浣溪沙·楼角初消一缕霞
作者：贺铸 / 时代：宋代
作品原文
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
作品背景
这首词的具体创作时间不详。贺铸笔下，常出现超凡脱俗的美人形象。如《青玉案》中芳踪缥缈的美人，《感皇恩》中罗袜生尘的女子，这首词写的也是一位这样的美人。
译注对照
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。楼角的一缕晚霞刚刚消失在天际，淡黄色的杨柳掩住了巢里乌鸦的踪迹。美人在月光下将梅花摘取。浣溪沙：词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。杨柳暗栖鸦：杨柳幽暗处，栖息着归林的乌鸦。化用古乐府《杨叛儿》：“杨柳可藏鸦”意谓春色已浓。和月：趁着月色。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。笑拈着芬芳的梅瓣回到互相通连的门里，放下帘幕把窗纱紧紧遮蔽。东风冷冷的，同夜间没有什么差异。捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞户：室与室之间相通的门户。寒似：寒于。夜来：昨夜。些：语助词。楚辞中往往有将“些”置于语尾之例，如《招魂》曰：“魂兮归来，去君之恒干，何为乎四方些。”
文学赏析
这首小令是一幅初春夕照图，并以轻淡的笔触描绘了一位美人傍晚到入夜时的生活片断。全词以写景为主，把美人和月摘梅也作为月夜美景中一个不可或缺的组成部分，使整个画面充满生气，美丽迷人，体现出潇洒脱尘的风致。
开头出现在画面上的不是一座高楼的全貌，而是它的一角。这一角红楼，正具有“动人春色不须多”的艺术魅力。在它上面，一缕晚霞正在消逝。用“初”就是说那一缕霞光，眼看着正在消失，从时间说有个变化的进程，但它是那样快。不过人却是看得见，感觉得出来的。总之，这一句不是一幅静止的画，它给人以动感。“淡黄杨柳暗栖鸦”。杨柳淡黄，知是初春。“绿柳才黄半未匀”（杨巨源），“看尽鹅黄嫩绿”（姜夔），指的都是初春。在淡黄杨柳之中，有乌鸦栖息其中。这里用了一“暗”字，就更给人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本来是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。正是“以境衬人”，则月美。花美，人更美了。上阕展现的是一幅清幽澹雅的图画，有超尘绝俗之感。
下阕紧承人在月下摘花，轻轻启开她的心扉。“笑捻粉香归洞户”，她要回到房间里去了，手里捻着梅花，脸上笑盈盈的。作品像密封的罐头，未透出一点味儿，没有说明这个“笑”是因梅花的清新气息令人高兴而笑，还是想起了旁的什么事情来。
她回到闺房以后，只做了一件事：“更垂帘幕护窗纱”。放下帘幕，使它挡住纱窗，因为东风吹来，比入夜时又冷了一些，为的是使屋子里暖和点。这“寒”的程度的加深，她在室外时就已感觉到，所以才归户，垂帘。这缘故移到末句点明，是《浣溪沙》作法上的需要。此调下片首两句大都用对偶句，末句单承作结，极不易写好。张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，所举擅于此道的词人中就有贺铸。贺词小令的结尾确是不凡，其手法是多样的。这里“东风寒似夜来些”一句，既绾住上两句的归户与垂帘的人物活动，又回带上片从霞消到月上这段时间历程，可称妙笔。
全词意境清幽淡雅，朦胧优美，有很高的美学价值。